絲網版畫成為一種藝術品種是在二十世紀初開始的，那時以安東尼·維洛尼

斯，為首的一群美國藝術家，嘗試用絲網印刷工藝技術來制作具有藝術價值的絲網版畫，

取得了成功。他們還向更多的藝術家傳授了這種技藝，并在1938年的美術展覽會上

展出了他們的絲網版畫。他們還在1940年成立了絲網版畫家協會，這才使絲網版畫屹立

于世界。

此后，絲網版畫在英國、西歐以及世界各地逐漸流傳開來，由于絲網版畫具有其它版畫所

不及的種種優點，遂在世界各地得到迅速的流傳和發展。由美國絲網版畫家協會所制訂

的、為國際版畫界所共知的絲網版畫的定義和為人們所遵循的絲網版畫的一些規定是這樣

的：由藝術家監督下輔以技工進行的手工或半手工的絲網制版和限額的印刷，由藝術家鑒定、并在作品下沿簽署上姓名和限額記數記號的作品，才是具有

藝術價值的絲網版畫。

國際版畫界對作品下沿作限額記數記號的慣例是：藝術家在新作的試印和校正印后，就應

確定自己作品的總印數，這就是限額。在印足總數后，應銷毀原版，并在每件作品下沿記

上限額計數的記號，23/100的記號，即是指該作品總印數為100，這是其中的第28張。

藝術家制作過程中的試印、校正印和編號外的印張，都不應被視為與正式的作品具有同等

的藝術價值。

絲網版畫可以說是今天國際上盛行、時興的版畫。它之所以能風靡一時，主要是由于

它有著鮮明、強烈的藝術特點以及特殊的藝術趣味和藝術效果，同時又能與多種現代工業

工藝技術相結合，從而產生多種藝術形式的性能。它具有以下諸優點：取材方便，設備簡

單，易于操作，對各種墨料、各種承受面都能適應，因此為藝術家們所樂于接受。

絲網版畫的制作原理是：藝術家根據畫稿的要求，使絲網中的無圖形部位的孔眼封閉起來

，而讓有圖形部位的孔眼，使之在印刷時能讓墨料順利地穿過著的網眼漏泄到承

受面上，形成藝術家所預期的畫面。為此，制作絲網版畫所需要的特殊的工具和材料主要

有，網架網架一般是先選用橫截面為3.5cm×4.5cm的木料，樺合成框架，框架的長短大小

視畫稿而定。

在框架上繃上絲網，用聚乙烯醇縮醛膠或釘上夾著絲網邊的木條，緊固絲網于框架四邊。

大幅的網架，則只能用專門的繃網機才能繃緊網面。這就是絲網版畫的主要的工具—

網架，印刷臺絲網版畫的簡便印刷臺，是在一塊比網架稍大一些的平板上，用鉸鏈與網架

連接而成。另一種是可裝卸網架并配有二只“夾馬”的印刷臺。在制作印刷臺時要注意讓

網架與印刷臺平面之間留有5mm左右的空隙。

橡皮括帚橡皮刮帚是將厚10mm寬50mm的橡皮版夾緊于木版中而成的。使用時是以50

度傾角推移，晾燥架為晾燥墨跡用。由于絲網版畫印刷速度快、墨層厚、故要備有晾燥架

等晾燥用器具。墨料油溶性墨料可選用膠版油墨，以松香水、維力油或酚醛清漆等為稀釋

劑，以燥油為干燥劑；也可用其它油墨及油漆來代替膠版油墨。水溶性墨料則可選用

色或調有漿糊、尿素的染料。墨料以不爛不滯、推刮時不起泡又流暢為適宜。

化工材料不同的制版技法，需要各種不同的化工材料。套色絲網版畫要求在制版時根據畫

稿的顏色類別，分別制成幾個絲網版版面。在制版前和套印時，均要按照印刷臺上的規矩

來安放畫稿和印張，套印時一般先印淡色，后印深色修改、校正或填補已經制好的網版，

用直接法制成的絲網版畫，能較好地發揮絲網網眼顆粒的特殊的板材性能，有較強的繪畫

性。用切割法制成的絲網版畫，通常是發揮其可借助刀、尺和圓規等工具作畫所能產生的

輪廓明快、鋒利的效果；或者，發揮其濃厚裝飾性的特長。用感光法制成的絲網印版畫，

局限性小、可塑性大，故而常發揮其造型力強、表現力充分的特點。使用翻拍技術的

絲網版畫，常因利用攝影作品為畫稿開創奇特的格局，以形式的新穎、吸引著人們。

我認為絲網版畫的工藝技術是以現代工業工藝技術為基礎的，并將隨著現代工業的高速度

發展而發展，造型手段更為廣闊、多樣，形式更為日新月異，絲網版畫目前在我國正在推

廣，并有不少較好的作品得到展覽和發表，絲網印版畫在我國的生根、發芽，定將為我國

百花齊放的版畫園地，增添一朵艷麗的奇葩。

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